紫砂壶，因其造型艺术之美，形制之多，文化气息之丰富，被人们称为是一座伟大的艺术宝库，紫砂壶艺又博大精深。因此，历代紫砂艺人们在长期的积累中总结出很多专业术语，科学又实用。师傅带徒弟时也可言教身传，好记明确，听起来又亲切。无论您是新老壶友，看了都会有所收获！
一、光货
紫砂光货以几何形体为主，以自然淳朴、简练、高雅取胜，仅以简洁的形态来表达自己的生命力，最符合人们质朴自然的欣赏习惯。
虽然被称为 光货 ，但是其工艺却一点也不简单。紫砂光货饰器装饰艺术，有刻、塑、雕、琢、贴、绘、彩、绞、嵌、缕、釉、堆、印、镶、漆、色、鎏等等形式。
紫砂光货虽没有华丽的装饰外表，却以其朴素的自然形态、简洁明快的线条、高雅脱俗的艺术魅力和独特的文化风格，受到壶友的广泛喜爱。在紫砂陶艺中，无论是过去还是现在，光货是最为常见的，也是最受人们欢迎的一种。
二、花货
把自然界、动植物界的天然形态用浮雕、半浮雕、贴花、泥绘、点彩等造型装饰方法设计成仿生形象的茶壶，称之为 花货 。
花货是用提炼取舍的艺术手段，表现天然形态中富有美学价值的部分，并使之符合功能实用、视觉美观和使用安全的实用原则，或者在几何形体上运用雕镂捏塑工艺，将天然形态变化为壶型的部件，如茶壶的嘴、把和钮。
三、筋囊壶
筋囊壶是通过线与线的交织与结合，给人予美感。基本要求是：筋纹随着造型形体的变化而深浅自如，线条纹理清晰。
紫砂筋瓤货成型难度比 光货 与 花货 高，要做好一把筋瓤货必须从材质，工具，器形神韵入手，对紫砂艺人的做壶功底要求较高。
四、练泥
很多紫砂艺人在推介自己作品时，夸大选用 紫砂原矿 。事实上，紫砂即原矿，破碎摧毁成泥，平常见到的紫砂壶所用原料都是紫砂矿石加工出来的，俗称 练泥 。
五、陈腐
亦称之为 养土 ，是紫砂泥料最后的一道加工工序，将调配练制好的泥料用陶缸装好，置于阴湿处，让其腐酿陈化。就如地下酒窖的陈年好酒一样，相对陈腐期越长，制出的壶就越光润古雅。陈腐期最短也要达到三个月以上。
六、推墙刮底
紫砂壶成型过程中，壶内壁出现凹凸不平时，为了使表面光滑平整，艺人们使用工具去进行整理，这就是 推墙刮底 。
七、手拉坯
手拉坯成形是一种古老的技术，它是在转动的轮盘上，用手工将可塑泥料拉制成各种形状坯体的方法。手拉坯成形要求手工技术水平高，劳动强度也较大。
八、太阳线
在紫砂壶内的底部，表面中心向四周呈发散状，如太阳光芒线的泥痕，称之为 太阳线 。
九、爆疵
烧窑方法和窑中气氛会影响紫砂壶的外观，出现起泡的现象，我们把这泡泡叫爆疵（或者叫泥爆）。一般砂料纯度好，硬度高，颗粒稍大的会出现这种情况。而若窑中升降温过急或超过本身的烧制温度时，大的颗粒会因内外温差产生压力而炸裂。
十、目数
紫砂泥的目数，也被称为是 码数 ，是形容紫砂泥粗细的一个标准，以60目为基准，相对目数越大，泥料越细腻，反之则越粗糙。有的茶友就会问了：紫砂是不是目数越多品质越好啊？
其实壶的优劣，并不能简单的用目数的高低来衡量。泥料目数越高泥料越细腻，相对来说烧成后的紫砂壶上手感越舒服，在恰当的窑温下结晶后相对更容易泡养包浆，目数高点的泥料做成的紫砂壶，相对来说冲泡轻发酵或者不发酵型茶叶会更聚香和扬香。
泥料目数越低泥料越粗糙，相对来说烧成后的紫砂壶视觉感受和砂质会很强，给人以古朴大方，古意怏然，老味十足，抱朴存真之感。相对来说冲泡重发酵或者全发酵型茶叶会更有优势。
十一、茶山
这个名字放在这里听起来很奇怪。长期使用的茶壶，壶内会有茶迹，人们通常称之为茶山。
十二、体量
是指紫砂壶形体各部分的体积。在感觉上，体积越大则份量重，反之则轻。
要追求一定的艺术效果，则应从紫砂壶的立体造型体积的相互关系来设计它的联系，合理布局各部分的份量，而且要突出主要部分的量感，传统紫砂壶中有不少是运用了这种合理科学的造型设计。
十三、全手工
全手工制壶工艺大概过程是：打泥片-围身筒-打身筒-搓壶嘴、钮、把-装壶嘴、钮、把-制壶盖-开壶口-修光、精加工-落印款。
由于全手工制壶要求制作者不仅要掌握泥胚成型技巧，还必须利用紫砂材质特性，充分在作品中营造出艺术氛围。所以全手工壶不仅可作为茶具使用及工艺品欣赏，还具有艺术收藏价值。
十四、半手工
半手工壶，一般来说含有手工的成分在里面。简单说来就是：可以壶嘴、壶把、壶盖等用手工制作，身筒用模具制作；也可以是身筒用手工来完成，其它用模具制作。
半手工 也可以是通过手工制作，在最后用范型模具为作品整形，完成最后的校准工作等，在整个制壶过程中运用范型工具超过不多也可称 半手工 。
十五、包浆
茶壶经长年使用之后，在壶表面形成的一层自然而又特别的光泽，这种光泽内敛、深稳、浑厚，是日积月累的结果，称之为 包浆 。（作者：荼荼，来源：云南普洱茶，图来源：说茶网图库）
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