第一：了解画家的学习成长背景、不同时期作品的风格特点。
第二：多看权威机构早期出版的作品画册或权威机构为其举办的作品展览。
第三：观察作品的装裱、画布、油彩的氧化程度、签名的时序
第四：了解作品的出处及售出者的背景
其中第三点主要牵扯到断代问题，它的重要性在于可以避免收藏者犯下低级错误；我曾见一幅徐悲鸿先生的油画画在八十年代的画布上，边上几位还热烈讨论着哪里哪里如何精彩。去年曾有朋友要我帮他掌下眼，带我至一单位去看几张文革油画；还没等进门隔着玻璃我已可断定那都是新画，朋友不信，我说你过去闻闻味，是不是很大；当然，我是通过那些画的风格、水平判断出来的。
现代人假名家做油画主要有以下几类：
第一：全新仿。
第二：新仿后快速做旧，把老烟油子略加稀释喷在画布画框上，再抖上旧房樑土。
第三：新仿后慢做旧，将油画曝于阳光之下，三天浇一遍陈年苇子水。
第四：高仿，系将原画原框老油画的油彩去除后由高手新画
第五：老油画后添款
其中第五条藏家应注意一点，有些老油画的款是原作者后补加的，不在此列。
要想让自己达到更高层次的鉴定水平，那您不仅要拿起画笔来画它几年，而且要深入研究油画材料学、美学、国内外美术史；随时把握油画的行情也非常重要，当您遇到卖家开出的半真不假的价格时就较易权衡，是卖家不懂行情还是作品不真还是别的什么原因。
收藏圈有拣漏一说，故事也比较多；能拣到漏是每个收藏者开心的一刻，但万不可以拣漏做为自己收藏的主要方式；试想某君天天拣漏，成批拣漏，还美其名曰自己有超级运气，他应多些理智的思考才是，难不成那些有几十年收藏经验的老手都罢藏了不成， 难不是那些天天给您送货的人真缺了心眼不成。
收藏的乐趣之一是藏品的不确定性：看来很好的东西卖了个低价， 看来一般的东西卖了个高价； 看来很普通的东西摆在厅堂显眼之处，而挺珍贵的东西却在废品站里与弃物为伍。任何事都可能发生，这正是藏家要好好把握的机会。
收藏老油画的过程里您可能还会遇到一种事：别人要卖您一张画，而您明明知道这张画收藏在某美术馆或博物馆，先不要下结论其必假，因为油画家就某一主题画出多张相同或相似的作品是常有的事。我曾从前西北联大弃之不要的后为收旧货的人收走的杂物中选购了一张油画，这张画与中国美术馆收藏的闻立鹏先生的《大地的女儿》如出一辙，经与闻先生了解，系当年作为老校友祝贺母校校庆的礼品而作，只是尺寸减小了。又有很类似的一件事，就是《艺术市场》发表的黎冰鸿先生作《南昌起义》，收于军科院处理的旧物资中，经我与黎冰鸿先生生前好友彦涵先生了解， 《南昌起义》题材的油画最早是莫朴先生作，作品悬挂在”八一南昌起义纪念馆”，五七年反右莫朴先生被打成右派，画也被从墙上摘了下来，但当时部队的领导指示， 南昌起义是一个不可或缺的军事时期，必须有相关的作品来表现，于是选了新院长黎冰鸿先生来创作；因而那以后大家在”八一南昌起义纪念馆””中国军事博物馆”看到的《南昌起义》均为黎冰鸿先生所作。 莫朴先生平反后，他的作品重新挂回了墙上。
收藏就是这么回事，您可以怀疑一切，势必无物可藏， 如果您相信一切，势必鱼龙混杂。
