“北京造”的特点是所造伪品多为清代院画，又称“臣字款”。清代宫廷画家或大臣，常在自己的书画作品后面署上臣某某恭绘、臣某某敬画字样，以示对皇帝的尊敬。“北京造”画面装潢豪华考究，伪品上加盖宫廷常用的收藏影乾隆御览之宝”、“乾隆鉴赏”、“三希堂精鉴玺”、“宜子孙”、“石渠宝笈”五玺，所钤印鉴往往是漫无规律地乱盖，有的伪品还伪书上乾隆皇帝及各大臣题跋。在画法上多仿郎世宁等西洋画家那种中西融合的画法，工细复杂的作品，也占有很大的比重。董邦达、焦秉贞的作品也常是“北京造”的假冒对象，但所占比重较校“北京造”装潢形式上与一般书画有所不同，外观极为富丽堂皇，装潢多以黄色龙纹花绫裱成，手卷的装裱，多以黄绫包首，手卷外再用黄绫包裹。立轴也皆以黄绫装裱，地杆两端配以红木、彩瓷、牛角或象牙所制的轴头，显得十分精美、考究，全仿宫廷样式。所造作品工繁，多工笔设色，以绢本为主，也有纸本。“北京造”题材有人物、山水、花鸟、草虫、走兽等。
“北京造”虽力求精美，但艺术水平还是比较低下的，画法变化少，拘谨而无生气。此外，因作伪者并不了解御笔题跋的真迹原貌和皇帝御览印鉴的钤盖规律，故而在这些方面总有破绽可寻，所以这类伪作极易辨别。如1994年11月，笔者在北京故宫博物院举办的“全国重要书画赝品展览”中，所观摩到的北京故宫博物院珍藏“北京造”的清代郎世宁《山水人马图》（绢本，设色，纵128厘米，横53．5厘米）轴以及辽宁省博物馆所藏其清代董邦达《山水图》（绢本，设色，纵110厘米，横53厘米）轴（见图）、焦秉贞《人物界画图》（纸本，设色，纵190厘米，横113．8厘米）轴等，均为“北京造”的著名伪品。
据笔者所考，参与“北京造”制造伪品的人，除了一些当时名画家马晋（擅画马，宗法郎世宁。亦善花鸟，工书法）等人外，还有画宫灯的高手和画影像为业者，人员众多。
与此同时，北京琉璃厂也有人单独伪造郎世宁的画。与“北京造”不同的是，所造伪品均为小幅纸本画，以册页、镜心为主。题材多样，画幅四周有黄色粉纸金花圈，外面再用一般绫子装裱。有的还钤有伪造的乾隆皇帝收藏五玺（印），有的只盖一方伪造的“乾隆御览之宝”印或“乾清宫宝”印，对此也不可不察。
