但即使是全国名头，广东的书画家作品，在广东地区的行情高于其他地区，北京的书画家作品，在北京地区的行情高于其他地区，浙江、上海的书画家，在浙江、上海的行情也高于其他地区，如此等等。
凡此种种，我们称之为书画投资的“地区差”。比如说，浙江的投资者，上半年到北京去参加竞拍，购回浙江书画家的作品，下半年把购得的作品立即投入浙江的拍卖，就可以赚取相当可观的差价。其他地区亦然。
为什么书画投资会有“地区差”呢？第一，因为书画投资讲究作者的名气。而任何一位书画家，他们名气总是在当地要大于其他地区，地方名头如此，全国名头同样如此。其次，支配书画投资的，主要是一种传统的理念而不是现代的理念。在书画艺术品市场上，传统型的作品占据了主要份额，现代风格的作品像“现代水墨”、“流行书风”等等，则仅占据非常小的份额，就说明了这一点。而根据现代的理念，月亮是外国的圆，所以，现代派的书画家中，对传统多持反对的态度，有较大的崇洋媚外倾向。根据传统的理念，则“月是故乡明”、“说我家乡好”，所以，书画的投资者，尤其是率先富起来的一些大款，当他们有了金钱，首先想到的是回报家乡，而追捧本地书画家，正是回报家乡的实际行动之一。
但是，尽管有这样的“地区差”，投资者还是不能不注意到它的风险。这就是伪作的推出，往往也是异地操作。比如说广东的书画家之伪作，在广东地区难以出手，所以放到北京的、上海的市场上投拍；浙江的、上海的书画家之伪作，在浙江、上海地区难以骗过人们的眼睛，所以放到广东的、北京的市场上投拍，如此等等。
因此，我们要在书画投资活动中，使“地区差”真正能够实现，就不能不加强对异地售伪的警惕和鉴定。否则的话，这“地区差”不仅不能成为“正”差，反而会成为“负”差。
