首先，书画市场有调整需求。中国书画的一级市场在国内，能冲刺高价多属内地民营企业。例如领军企业有北京保利集团、大连万达集团、浙江小小集团、南京王朝艺术品公司等。他们对部分画家作品的热情程度已经饱和。目前，众多拍卖公司在纷乱离合中快速发展，频繁的场次，海量的拍品，瓜分了现有的主力买家，削弱了拍场的买气。
其次，卖方市场期望过高。由于书画艺术品的价位一直保持高速增长，许多从事艺术品投资和收藏的人士，对艺术品的增值期望太高。委托人在委托拍卖时，往往会将拍品底价定成高于市场价的天价。一件处于上升期的艺术品，一旦卖出后，用同样的价钱是买不回来的。而某些拍卖公司为了吸引买家进场，在印制图录时又会自行降低估价，给买家造成一种能捡漏的错觉。经过多次挫伤的买家，投资的愿望也就减小了。
第三，当前艺术品资源日益稀少。艺术家超常发挥时创作出来的作品，常常是百中出一，可遇而不可求，其长期的增值幅度往往是一般作品的数倍，因此有“精品难求”一说。精品在艺术市场上往往稍纵即逝，藏家遇到，势在必夺。例如，北京诚轩中国书画专场中，李可染的《烟江夕照图》以１５４０万元创下李可染作品成交历史新高。精品难求，征集难度增大。一些市场投资人士频繁在各拍卖公司打时间差，赶场送拍品。他们往往是从小公司买，送大公司卖，市场上出现了一些频繁曝光的拍品，俗称“买卖货”。这些高曝光率的拍品，失去了吸引买家投资的神秘性，成交率大大降低了。
第四，书画市场错位严重。例如，一些艺术家在世时作品市场价位居高不下，而死后作品则会出现下降的趋势。书画界的头衔、职位基本上与市场挂钩，职位越高，价格越高。其实，一幅画现在的价格不能说明它将来的真正价值，而一个画家现在的职位也不是他在历史上真正的地位。当代书画名家辈出，其艺术成就不可能都远远超越前人，然而市场价格却严重倒置。由此看来，书画艺术品拍卖市场人为操纵痕迹明显，市场调节被严重弱化。去年年末的调整应被看作是艺术品市场未来发展趋好的信号，书画市场已经在自发调节，逐渐迈向成熟。
