一是唯名家作品就买。在市场上一些买家见到大名家的作品总是竞投踊跃，志在必得，殊不知大名家的作品在市场上也有真有假，有精品有应酬之作。“非典”以后，笔者亲眼目睹拍卖场上有的买家只要见张大千、齐白石、吴昌硕、徐悲鸿、李可染、黄宾虹、潘天寿、陆俨少等大名头的作品露面，不论真假、也不论好坏，个别的甚至不管价格，凭着自己雄厚的财力踊跃竞投，志在必得。为此，不少老藏家连呼“看不懂”。
二是买作品越大越好。有的拍卖行为了迎合一些买家求大的心理，在推出作品时动辄四尺整张、六尺整张。一般来说，在作品内容、技法风格相同的前提下，画尺幅越大，价格越高；画尺幅越小，价格越低。而对画家而言，还要看他是否擅画那些形式。如张大千、傅抱石、李可染、钱松岩、朱屺瞻、刘海粟等画家就擅画巨幅大画；黄宾虹、陆俨少、丰子恺、张大壮、沈子丞等画家擅画小画，像陆俨少绘大作品往往结构会松散，其大幅作品的质量远不如小幅精彩。同样在海内外拍卖市场上，陆俨少的小幅作品常常有不俗的表现，2001年他的《雁荡采药图》（尺寸99.4×33.4CM）尺幅只有3平尺，却在中国嘉德拍卖会上以42.9万元成交，若以每平方尺计价，高达13万元一尺，而陆俨少很多大作品价格远不如此《雁荡采药图》。
三是专买大名家、大鉴赏家题跋的作品。在市场上，总有一些人对大名家、大鉴赏家题跋的作品青睐有加，在他们看来，只要有名家和鉴赏家的题跋，这些作品就会变得十分可靠，作品的身价也会被提升，因而买这类作品可以放心。实际上，这也是字画买卖中的一大误区。目前，从市场上看，名家和鉴定家在赝品上题跋的可谓屡见不鲜。造成这种情况主要有两个原因：一是持有赝品的人出钱请名家或鉴定家题跋，而有的名家或鉴定家受到金钱的驱动而题跋；二是鉴定家走眼。从以往的经验看，任何一位鉴定家都不可能保证百分之百的准确，因为鉴定字画不是依靠仪器，只能凭主观经验。所以，鉴定家走眼也就在所难免。
四是认为出版过的作品就是好作品。按常理，凡被出版社出版的画家作品应该是不错的，即使这类作品在海内外市场上也常常有上佳的表现。问题是现在有些人就是针对一些买家迷信出版过的作品，将画家的精品和一般作品甚至赝品放在一起出版。大家知道，过去我国出版名家画册是比较严格的，如果是一些大的知名出版社出版的画家画册，该画家一般在国内是有一定名气的，而且画册内的作品都是该画家的代表作或精品。现在人们只要有钱就可以为画家出画册，显然有不少出版商只看重金钱，而放松对画家作品的优劣、真赝的把关，最终使有的买家上当受骗。所以，对广大投资者和收藏者来说，也不要迷信作品是否出版过。
总之，在投资字画的过程中，投资者要理性，不要盲目；要多看、多听、多比较，努力提高自己鉴赏眼力，这样才能少走弯路。
