第一种情况，当作品是画在生纸上时，识别起来最为容易。因为生纸是渗水的，所以画的笔墨有一种晕化的效果。而作品经过托裱，上了浆糊，又经过几十年甚至上百年的风化，这张生纸就变熟了，不再渗水了，再在上面添款，款的笔墨便没有晕化的效果，完全浮在纸的表面，吃不到纸的里面去。对此，当然是可以立辨真伪的。
第二种情况，当作品是画在熟纸上时，识别起来就相对困难一些。因为熟纸是不渗水的，所以，画的笔墨就不会晕化，而添款的笔墨同样也是不晕化的。但两者的效果毕竟还是有所区别。画的笔墨经过几十年甚至上百年的风化、沉积，与纸面的关系相当融洽。如果用一根细针在笔墨痕迹处轻轻一划，可以发现墨色已经沉到了纸的肌理之中。而款的笔墨则完全是浮在纸的表面，与纸面的关系显得生硬。如果用一根细针在笔墨痕迹处轻轻一划，可以发现墨色并没有沉到纸的肌理之中，里面是白的。据此，我们又可以判其真伪。
而无论哪一种情况，画是旧的，后添的款是新的，如果不加作旧的处理，两种墨色的新旧程度会完全不一样。画的笔墨痕迹已有包浆、起霜，而款的笔墨痕迹则火气很重，也是很容易比较它的真伪。如果经过了作旧的处理，就不能仅作表面的比较，而需要我们平心静气地感觉。因为几十年甚至上百年的自然陈旧与短时间内人为的速成陈旧，其效果毕竟是不一样的。这种感觉只可意会、不可言传。我们可以打个比喻，农家放养的鸡与养鸡场里的鸡吃起来味道大不相同。同理，长年陈旧画的笔墨与人为速成陈旧款的笔墨，它们“味道”也是迥然不同的。
如上所述仅适用于近期作伪的后加款，如果是几十年甚至上百年前作伪的后加款，那又另当别论了。
