玉器的价值评估是一项很复杂的玉作；这项玉作主要包括三方面的内容。一是评估人必须熟知制作玉器的原材料的质量和价值；二是能正确判断玉器的设计用料水平和制造工艺及有关的费用；三是必须熟知中国玉文化历史和玉器的历史价值、艺术价值、实用价值。只有全面了解玉器的各个方面，才能进行玉器的评估。
中国有上万年的玉文化历史，沉淀了丰厚的玉文化内涵，形成了中国人崇玉、爱玉、玩玉、收藏玉的传统。在中国各历史时代均有大批精美的玉器，为我们留下了宝贵的财富。现代玉器的生产更是丰富多彩，无论在品种上还是在玉器设计创作上均有大量的精品面世。
俗话讲“黄金有价玉无价”，我们面对精美的玉器，进行科学、准确的评估是一项很难的玉作，难就难在玉器本身的特点上。玉器的特点包括；（1）玉器是手玉雕琢的。由于不同的艺人、不同的设备，甚至是同一艺人在不同的时间加工的玉器是有区别的，我们很难找到完全一样的玉器。
（2）玉器是用不同的玉料制作的。由于玉料的品种不间，价值差别很大；即使是同一种类的玉料，质量差别同样很大，都将直接影响玉器的价值。
（3）玉器是艺术品。玉器作品是经过认真的思考、精心的设计创作而成，玉器本身包含了艺术的成分，同样的原料，由不同的设计师来设计，其作品的价值也会有很大的差异。
（4）玉器的制作工艺千差万别。不同的地区、不同玉厂和不同的艺人；在制作工艺上是有差别的，甚至是同一艺人由于在制作过程中所付出的劳动量的多少和使用的方法不同；也会影响制作工艺的优劣，并直接影响玉器的价值。
（5）审美观的差异也将直接影响玉器的价值。不同时代、不同地区、不同民族对玉器审美是有差异的，这将直接影响玉器的价值。
（6）题材不同的玉器；其价值也会有差别。同样一块原料，同样的工艺，由于所制作的产品在题材上的差别也会对其价值产生影响。
由于玉器具备以上的特点，决定了不同玉器之间的千差万别和价值上的很大差异，这些因素也直接影响和制约着玉器的评估。
（一）玉器价值评估的方法
评估一件玉器的价值通常可采用以下三种方法：
1、成本法
这种方法是基于所评估玉器是可替代的，或可以重新制作的。这种方法是将玉器生产的各个环节的成本累计起来得出的结果。我们这里讲的成本也有几种含义，一是玉器加工厂或生产者的制作成本，包括原料费用、设计费用、加工费用。税收、玉人工资、管理费用等等，
二是这件玉器的市场成本（市场价值），包含了加工厂或生产者的合理利润和经营者的经营成本和利润。因为对不同的场合和对象来说；对成本的解释是不一样的。例如，你在一家珠宝店花了10万元购买了一件玉器，对你来说付出10万元得到一件玉器；10万元是成本，而对珠宝店老板来说；10万元是这件玉器的市场零售价格，是市场价值，而老板的成本什值可能只有6万元。所以说，利用成本法可以评估出一件玉器的重新制作的重置价值；也可以计算出市场价值，后者应加上该行业、该地区的普遍利润率和经营成本。
利用成本法评估玉器多数只适合于现代玉器，现代玉器的材料、工艺往往是可以仿造的，是可以复制的。这种方法的不足之处是没有考虑到玉器的其他附加价值，例如大师制作的会比一般雕刻玉人制作的价值更高些。但是我们还会在准确知道该玉器的出处后考虑到制作人的贡献。更加准确地确定其价值。另外，利用成本法是很难对古代玉器进行评估的，因为古代玉器历史价值、文物价值是无法仿制的。
利用成本法对现代玉器进行评估是最直接和容易办的，首先要确定玉料的质量好坏，估计原料的重量和价值，计算出玉器的设计成本、加工成本、装满成本，以及与之有关的其他劳动力的有关成本，然后将几项累计，就是你所评估玉器的成本价值。如果要确定其市场价值还需加上经营成本、税收和一般销售同类玉器的同等商场级别中的加价率。
2、市场比较法
采用这种方法就要求评估师对相似玉器在相似市场中或最普通市场中的实际销售情况很熟悉，并有系统的资料可以模拟。
这种方法比较适合于古玉、名家设计制作的玉器和特殊类型的玉器。
在进行市场比较过程中，评估师一定要考虑到销售量、销售时期和销售市场、社会经济状况等影响人们购买力的各种社会因素，以及与相似玉器之间的可比性问题。人们考虑得越全面，得出的结论也会越准确。
正如大家所知道的，世界上很难找到两件完全一样的玉器，每件玉器都会有它自己的特点这就要求评估师找出影响玉器价值的最主要的几个因素然后与相似物进行对比。
例如，同样是玛瑙玉器，北京玉器厂老艺人雕刻的”虾盘”、”龙盘”、”五鹅图”等一大批非常杰出的作品，与现在市场上看到的玛瑙作品是不可以进行市场比较的。我们只有找到相当质量的玉器进行市场比较，才会得出合适的价值。
在挑选市场上可对比的类似物时，应该做到：
（1）所挑选玉器应尽可能多地与评估玉器相似，尤其是构成玉器价值的决定性因素要尽量一致。
（2）所挑选的玉器的销售时间、地点、市场类型等与被评估玉器尽可能地接近。例如，地摊上的玉器不可以与高档商店的玉器进行市场比较，”文革”时期玉器的成交记录下能用于现在玉器市场作价值比较。
（3）应考虑足够的可比物根据评估玉器及其背景情况，多选几个相似的销售记录。
（4）综合研究分析，摆出令人信服的证据来支持评估结论。
总之，市场比较法就是根据以往各种类型市场的销售情况，找出可以比较的相似物品进行模拟，得出评估结论的一种方法。
3、收入法
这种方法是基于玉器本身不出售，靠租赁、展览等形式的收入进行评估的一种方法。这种方法很少用于玉器的评估。这种方法是以计算预测可能的收入为基础的，还要考虑预测收入同期应支出的费用。
以上是玉器评估的三种基本方法。在介绍这三种评估方法的过程中，不难看出资料的重要性。所以说，珠宝玉器评估重在收集资料。
首先收集资料应是全祀位的，国际的、国内的、区域的和当地的资料都要收集。要收集拍卖市场、零售市场，甚至跳蚤市场上的资料，要对不同地区和不同市场有一个系统全面的了解和资料收集。例如，世界各大拍卖行每年的成交记录，区域性的拍卖成交、个别强制算的成交情况，各公司的报价单各商场通常销售某一级别珠宝玉器的价位批发与零售过程中合适的利润等。
其次，要了解市场趋势、经济发展趋势、公民收入的变化趋势，以及人们在购买某类商品时的心态和变化。还要研究市场竞争导致价格下降、利润率降低、企业亏损等情况对这些资料要进行研究、收集，找出其中的规律。
再次，要对玉石有关资料进行收集。一方面要对世界各国玉石资源的勘探、开发，玉石的质量、产量以及市场供求情况和今后可能的变儿趋势的资料进行收集；另一方面要了解、收集玉石的质量分级，人工处理等方面的资料，以便能准确把握玉器的质量。此外还要对一些独特的玉器、绝品佳作销售情况进行收集，积累越多，可评估的玉器范围就越大。
在收集了大量真实可靠的资料后，还要认真分类，系统整理分析，找出一些重要资料，随时备用。
在资料分析中，要做到客观、公正、科学，任何资料都要有出处。在分析中，要坚持从特殊到一般，从点到面的研究方法。有的资料要按玉石品种分类，分出是翡翠的、白玉的还是峋玉的有的资料要按市场类型分类，分出是拍卖市场、批发市场还是零售市场；有的资料要按特殊情况分类分出是名人收藏品、名贵玉器，还是特殊类型玉器等。
总之，资料的整理、分类是为评估玉作服务的。采取科学研究方法是确保分析结果正确的基础，一定要多角度、多种方法相互验证真正做到客观、公正、科学。
（二）玉器质量评价
1、玉器玉料而且的评价
古人辨玉就讲究玉雕，《说文解字》中就有”首德而止符”之说，即先质而后色。现在讲的玉质有两种意思一是相玉的种类，一是指同种玉的质量差异。玉以质地细腻、晶莹剔透、色彩浓淡均匀、洁净无暇为好。一般来说，质地越细腻，其透明度也越高或称水头足，雕出的玉件显得水灵而有生气，而质地粗糙疏松者则水头差其雕件显得凝滞死问。下面将从玉料的品种、质地、颜色、光泽、透明度、净度方面分析如何评价玉器的玉料质量。
（三）玉料品种的评价
玉石材料种类很多，而且其间价值相差也比较大。例如，优质的翡翠价格与钻石相当，甚至更高。而市场上多见的玛瑙，则最贵也不过数万元一件，一般数米至数百元。因而材料的品种是决定价格的重要要素。评价一件玉器先知道其玉料的品种，就可大概判断其档次。一般来说，常见玉料中软玉、翡翠、青金石、绿松石、水晶等玉石品种属于高档玉石品种；孔雀石、蛇纹石玉、独山玉、澳洲玉等属中档玉料；其他各玉种通常为中低档玉料。但这不是绝对的，因为高档玉料若质量差同样价值较低，而中、低档玉料若质量较好，块度又大，价值同样也可能很高。
（2）质地的评价
无论何种玉石制作的玉器，其质地都以细腻均匀为优，质地越细腻越好。由于绝大多数玉石是多晶质矿物集合体，也就是说都以很多矿物小晶体颗粒成纤维构成，那么晶体颗粒大小就决定了玉质的粗糙或细腻程度，越小越细则玉石越细腻。
（3）颜色的评价
评价一件玉器的好坏，其颜色是一个重要的因素。首先要求玉器颜色是正、阳、浓、匀、特。正，即玉器材料的颜色纯正；浓，指颜色的饱和度，在保证透明度的前提下，要求玉料的颜色越浓越好；阳，指颜色的明亮度，要求材料特别是成品的颜色越鲜明越好；匀，指颜色均匀程度，要求玉石材料或成品的颜色越均匀越好；特，即要求材料或成品有奇特的颜色分布，形成奇特的图案（人、动物、山水等）或产生独特的光学效应；如星子砚石金黄色的星点，场附的晕彩，孔雀石的丝绢光泽等，再者、玉石的颜色要和玉器作品的内容一致，什么样颜色的玉石表现什么样风格的作品适用于哪方面的题材内容，有一定的基本规律。颜色可以烘托作品，作品可以保护颜色，如白玉贵在色白如脂，制作器皿造型不宜祀膛掏得过博，以免减掉玉之脂白色。
（4）光泽和透明度的评价
光泽是玉石对光的反射能力。每一种玉石所能表现的光泽是一定的，由于各种玉石的质地不同，硬度不同，以及对光的吸收、反射程度不同所以表现的光泽也不同。玉器作品有光泽显得晶莹可爱，才能反映上石的质地、颜色、透明度，它可以烘托玉石的内在美。光泽也受抛光质量的影响。
玉石的透明度，就是玉石透过光线强弱的表现。玉器行中将透明度看成是检验玉成的重要指标之一，透明度好的叫“水头足”、”地子灵”或”坑灵”，透明度差的叫”没水头”、”地子问”或”闷坑”。透明度对玉石的质地、颜色有烘托作用。透明度好，可以祀材料的质细、色美烘托得更好，反之就减弱质细、色美的光彩。
（5）净度的评价
净度是相对玉石上不好看的黑点、黑斑、脏色、脏斑以及裂纹红杂质而言。评价一件玉器的净度，就是看玉器是否干净，如果没有影响观感的杂质和裂纹存在，那么这件玉器就是纯净的，其价值相对较高。玉质中布满黑点、脏斑，则会极大地影响玉器的完美感，因而降低其价值。
2、玉器工艺而且的评价
（1）玉器琢磨质量的评价
琢磨，就是具体制作玉器，必须真切、全面，甚至创造性地发挥创作设计意图。玉器加工制作中的琢磨，主要是通过减法出造型因此，减法的准确对保证作品质量关系很大。做玉不细，造型含混不清，就表现不出玉器的美。
根据玉器琢磨工艺的要求，好的琢磨工艺应该做到规矩，有力度，轮廓要清晰，而细节突出。规矩就是要体现出玉器的造型美来有力度则是指玉器在线条上要表现得棱角分明；轮廓清晰、细节突出，是要求玉器在整体造型的基础上，鲜明地突出玉雕的细节，以求达到玉器整体的完美。
（2）玉器抛光质量的评价
抛光，就是祀磨制后的玉器表面磨细至镜面状态，使光照射其表面有尽可能多的规律性反射，达到光滑明亮的程度。玉器经抛光处理后会呈晶莹美丽的玉质光泽，这是玉器艺米的主要特点之一。因此玉器抛光处理的优劣将直接影响到作品艺术效果的好坏。评价玉器的抛光，要看其是否明亮、圆润、清晰。明亮是指对光照有能产生充分的规律反射；圆润，是指亮度要透明，即水头要足；清晰，是指经过抛光后不影响玉器本身各细节的表现程度。
（3）玉器整体装模质量的评价
玉器的整体包括玉器主体器物和以外的附件，如玉器的座、厦等包装装模，它是多种物质材料和工艺的结合。玉器装演整体上要求做到协调座、匣等要配衬出主体更好地表现作品的美。特定玉料所做的玉器，应该配什么颜色、什么纹样、什么质料的座和匣；是有讲究的。
3、玉器形式的评价
（1）玉器造型及纹饰的多样与统一
多样统一或称变化统一，是一切艺术形式美的一般规律和基本原理。它是对立统一这一辩证法的根本规律在美学中的表现。
玉器造型及纹饰是由相互关联的各部分组成的，各部分之间都有内在的和形式上的相互联系，通过一定的方式组成一个完整的造型及纹饰样式。就造型及纹饰各部分之间的区别的多样性而言，是玉器造型纹饰的变儿；就造型及纹饰各部分之间的联系和整体性而言是玉器造型及纹饰的统一。
玉器造型及纹饰在形式处理上应该既多样变儿又有整体的统一。多样变化是为了达到丰富耐看的效果，整体统一是为了获得和谐、含蓄的目的。玉器造型及纹饰如果没有变儿，就会使人感觉单调乏味；如果没有整体统一就会使人感觉杂乱无章。只有在变儿中求统一，在统一中赋予变化，使造型及纹饰的变化与统一取得完美结合的玉器才能称得上是佳品。
（2）玉器造型及纹饰的对称与平衡
玉器作为特种主体工艺品，无论从正面观、侧面观或者顶面观，不是呈对称状；便是呈平衡状。所以，对称和平衡这两种形式美法则的恰当运用，对于玉器的多样化及统一和谐的装饰效果将起到重要的作用。
对称与平衡在同一件玉器造型及纹饰中往往同时应用，但在应用中两者应该有所调剂有所节制。有时以对称为主，使局部处于平衡；有时以平衡为主但必须加强对称性的因素。一件好的玉器，其造型及纹饰应该在视觉上合理调整对称与平衡两者的关系，给人以美的享受。
（3）玉器造型及纹饰的稳妥与比例
玉器在设计制作时，必须注意稳妥及比例。因此，我们在怦价玉器时，应周密慎重地审视稳妥和比例这一法则在玉器造型及纹饰中的运用和表现。
稳妥，即在玉器造型上体现出安定与力的均衡。一般平放的立体物都有其一定面积的平底，这样才能保持器物整体的重心。通常来说平底面越大就越稳，越小就越不稳。正立者稳定但又单调笨拙，倒立者又显得恍愧不安。稳妥的原则就是中和两个极端。
玉器造型及纹饰的比例一是指器物本身各部分的比例关系；二是指器物与器物之间的比例关系。玉器工艺品各部分之间的比例应构成美的感觉，如同一个人，头、身、四肢和躯干各部分，都有一定的比例，玉器摆设品也同样要求各部分的比例要适度配合，如此才能产生美感，相反，比例失调，会给玉器产品带来严重缺陷。
（4）玉器造型及纹饰的反复与节奏
反复是图案的一种有条理装饰形式。所谓的反复，就是以一个纹样为基本单元，反复排列连接。反复的条理性，构成了图案的节奏与韵律，从而获得图案造型的装饰美。节奏是指一种节律整齐的流动。在图案造型中，一个基本单元纹样或某一局部的反复和连续展现是图案产生节奏效果的主要原因。一个造型要想取得统一的效果，节奏变化的处理是重要的手段之一。
玉器造型及纹饰设计应通过运用重复的手法，使造型及纹饰在变化之中协调，形成彼此之间有联系和呼应。玉器造型及纹饰的节奏表现在作品外型轮廓的高低起伏，体积空间的分布线条的直曲、动静等方面。
（5）玉器造型及纹饰的对比与调和
在玉器造型及纹饰的各种因素（如线型、作量、空间、质地、色彩等）中，把同一因素有差别的部分组织在一起，产生对照和比较，称其为对比而调和则是通过一定的处理方法，祀对比的各部分有机地结合在一起，使造型有完整一致的效果。适当地运用对比、调和能使玉器造型及纹饰更加富于变化，使得造型及纹饰图案以一个为主，在视觉上比较突出，起到对比的作用。
（6）玉器造型及纹饰的空间与层次
空间分布在玉器中起很大的作用。玉器大多是以圆雕为主的工艺品；它具有高、宽、深的三度空间，在制作中，无论是独立性的或组合性的造型，都必须对玉器各组成部分的体积、线条的空间分布，它们的方向、动势、节奏做出合理的安排。比如对仕女头部、胸、腹各体块的动向，衣纹飘带的动势花头的方向，雀鸟头部的动向，花叶的正、侧、背面等，都必须在空间分布中做出恰当的合乎情理的安排。
4、玉器题材的评价
玉器产品的题材很多，主要有人物、器具、兽类、鸟类、花卉、山子等，对不同题材的玉器评价是有所不同的。
（1）人物题材玉器的评价
①人物要具有时代特征，人体各部位的结构、比例要安排适当，台乎解剖要求（成人一般以头部大小为准，按立七、坐五、盘三半的比例为宜），玉作要自然，呼应传神。
②头脸的刻画，要合乎男女老少的特征。要根据不同人物的身份性格和动态情节进行创作。五官安排合情合理，比如一般仕女的面目，要求秀丽动人，传统佛人的面目要具正、口祀、垂帘倾视、两耳垂肩。
③手型结构准确。比如仕女手型要纤细自然，手持的器物和花草要适当。
④服饰衣纹要随身合体，有厚傅软硬的质感。比如仕女的衣带，线条要交待清楚，翻转折叠要利落，动态要自然而飘洒。
⑤陪衬物要真实，富有生活气息。要和人物主体相协调，使主题内容更加充实而突出，璜兔喧宾夺主的现象。
（2）器具题材玉器的评价
①器具造型周正、规矩、对称、美观、大方、稳重、比例得当。仿古产品古雅、端庄，尽可能按原样仿制。
②器具的膛肚要串匀串够，子母口要严紧、不认口。身盖颜色要一致。环链基本规矩、协调、大小均匀、活动自如。
③纹饰自然整齐，边线规矩，地子平展，深浅一致。透空纹饰，眼地匀称、干净利落；浮雕纹饰，深浅浮雕的层次要清楚，合乎透视关系。
（3）兽类题材玉器的评价
①造型生动传神，肌肉丰满健壮，骨骼清楚，各部位的比例合乎基本要求，五官形象和立、卧、行、奔、跃、抓、挠、蹬的各种姿态，要富有生活气息。
②“对兽”产品要规矩、对称，颜色基本一致，成套产品的造型，应根据要求配套琢制。
③变形产品的造型，要敢于夸张，又要注意动态的合理性。
④鬃毛勾彻要求深浅一致，不断不乱，根根到底，大面平顺，小地利落。
（4）鸟类题材玉器的评价
①造型准确，特征明显，形态动作要生动活泼，呼应传神。一般要做到张嘴、悬舌、透爪。
②羽毛勾彻、挤轧均匀，大面平顺，小地利落。
③“对鸟”产品，高低大小和颜色基本相同。
④盒子类产品，子母口严紧，对口不旷。
⑤陪衬物适当，要以鸟为主，主次分明。
（5）花卉题材玉器的评价
①以花为主进行构图设计。
②整体构图要丰满、美观、生动、真实、新颖，要反映出生机盎然的艺术效果，主体和陪衬要协调自然。
③花要丰满，枝叶茂盛，布局得当。花头花叶翻卷折叠自然，草木藤本，老嫩枝要区分清楚，符合生长规律。
④傍依的瓶身或静物要美观、别致、大祀，颜色要协调一致。
⑤其他陪衬物要真实自然，产品的整体和细部力求玲现剔透。
（6）山子题材玉器的评价
①用料以块度大为显著特征，以保留整玉天然浑朴的外形原貌为特点。
②取材多为人文景观和历史场景，人物、山水、花鸟虫鱼、珍禽异兽、亭台镂阁，应有尽有。
③布局讲究层次有序。
④要求气势壮观，意境深远。
5、玉器艺术价位的评价
中国玉器不仅具有一般的美、罕、耐久等特征，以及装饰、保值、保健功能，还和我国的民族文化有着千丝万缕的联系，它曾影响了世世代代中华民族的思想观念和习惯。作为一类工艺美术品，对艺术上的追求是其主要目标。
对于玉器艺术的评价主要反映在不同时代玉器在艺术风格、艺术韵味及艺术创新方面的表现。
玉器艺术风格是通过玉器作品表现出来的相对稳定、更为内在和深刻、从而更为本质地反映出时代、民族或玉雕艺人个体的思想观念、审美理想、精神气质等内在特性的外部印记。
不同时代的玉器艺术风格是玉器作品在整体上呈现出的具有代表性的独特时代面貌。如新石器时代玉器表现的神秘风格，商代玉器表现的礼制化风格，汉代玉器表现的雄浑豪放与迷信代风格，辽、金、元代时期玉器表现的民族化与地域化风格，明清玉器所表现的生活化与精品化风格。
对于现代中国玉器来说俗与雅是衡量玉器作品艺术风格的一个很重要的标准。一件玉器作品如果只是迎合市俗的一般嗜奸，或是以奇巧炫人耳目，仅仅满足于某种官能刺激，思想浅薄这样的玉器作品就会被批评为低俗；如果玉器作品在思想内容和形式风格上不但为人们所乐于接受，并且能有益于人们的身心健康，使人的感情得到净化思想得到提高，这样的玉器作品就会被誉为风格高涨纯正。
玉器艺术韵味反映在一件玉器作品的设计、构思乃至主题的确立，都显示出独特的个性，表现为一件玉器作品是否具有充满灵气内涵丰富，给人留下无限的想象空间。
在评价一件玉器作品艺术韵味时经常会有人讲这件作品有艺术的神韵，而那件玉器作品呆板。那些设计巧妙，做玉精细，整件作品有艺术神韵的玉器作品往往具有较高的艺术价值。而那些玉雕艺人盲目求玉、求巧，却不前在构思、立意上下大玉夫，结果使作品流于平庸、呆板，使作品缺乏艺术表现力。
比如在制作玉器人物产品时，传统的常规人物多作单人像题材不外乎佛像、仕女、老人、蔡子等，艺术刻画手段也比较局限，因此作品颇显单调、平庸、呆板、了无生气，而一些玉器设计大师们在人物题材方面柱柱在确立作品的主题性时将人物与旧书、环境相联系，因此，使用人物题材表现丰富多样，如神话传说、历史故事、佛门法事、名人碰客、诗词文学、戏剧舞蹈均可利用，因此这些玉器人物作品不仅具有情趣且更具文化韵味，从而大大地提高了玉器人物作品的艺术感染力。例如绿松石《五子闹钟值》，作品取材于我国传说中的一个善于打鬼的神话人物故事。作者通过圆雕的手法加以集中概括，把这一题村充分表现出来，孙循和几个小孩的形象、神态，被刻画得那么生动自然活泼有趣，使整个构图的轻快调子得到充分反映人物的形象、神态与结构比例，以及陪衬的道具，件件安排得如此紧凑恰当雕琢得那么精致细腻，使整个作品活灵活现，极富神韵。
玉雕艺米是一门传统工艺美术，玉雕艺术要继承传统；更要创新以求得发展，玉器创新表现在对新材料、新工艺、新题材的创新。
玉器传统用材也只有一二十余种，对于用料的突破一方面在于应用新的原料，另一方面在于对其他不同性质的原料的组合应用，如玉与宝石、贵金属的组合。因此，只要能够量料选材，因材施艺，充分利用原料本身的色彩。光泽、质地、纹理、形态以及重量感等天然优势，通过独特的设计、创意，将各类材质的特点和色彩美表现得充分、自然，并与作品主题达到高度的统一，这就是在玉器用材方面的一种突破、一种创新。
玉器作品是否有特殊的创新的工艺技术应用也是玉器评价的重要方面。具有特殊工艺的玉器作品；其价值也会有所提升。俏色玛瑙《双蟹》就是一件登上铁空技艺新高峰的艺术珍品。这件作品的绝妙之处在于两只悬空着的储黄好；它们的整个身子都只靠极为纤细的爪尖托立在网筛子上，纤细的爪子托起分旦不轻的玛瑙蟹身，掌握好这个力度的均衡，这对玉雕艺人来说难度是极大的。再说，那个以几百个运眼组成的有如铁丝编织的网筛子，在琢制中如果稍有不慎，哪怕是崩裂出一丝丝裂纹，也会大大降低整个作品的艺术价值，甚至会前功尽弃。
玉雕作品要突破了传统玉雕主要表现神话传说、宗教典故的取材范围，要更多地关注现实生活、反映重大历史题材，揭示人性、自然之美，以表达人类对幸福。自由的渴望与追求，以及对罪恶渊源的揭露与批判。如玉雕大师施禀谋先生的作品《九九归一》、《迎九七》等，通过细致的刻画，体现了作者强烈的爱国主义精神和历史责任感，这些作品无不凝结了艺术家那质朴的、纯真的诚挚感情，这些玉器作品在历史上是没有过，属于玉器题材的推螭出新的创举，在评价时应充分加以考虑。
（三）玉器的价格评估
俗话说“黄金有价玉无价”，这“玉无价”主要是因为玉器价值有许多因素决定；如玉器质地、玉料种类、造型意境、雕琢工艺、时代远近、稀罕程度等因素。显然如何给玉器估价是件不容易的事。可是玉器买卖双祀总要定个价钱，买者认为合适就掏钱，读者认为有利才出货。概括起来评估玉器的难度在于以下几方面：其一，常见玉石种类有米余种之多，不仅一种玉料一个价，而且每种玉石的质地有好坏、颜色有深浅、块度有大小，其什格也不相同；其二，玉器雕琢有好坏，选材及题材是否合宜，以及雕琢人的名气都是决定玉器价格的因素；其三，要是玉器是精品，非常珍贵和稀有，或是古玉，具有一定的历史背景和文物价值，其价格评估就更困难了。
这里简单讨论现代玉器的评估。玉器价格评估对于玉器厂家或商家是必须的，对于玉器卖家也是必须的。通常玉器厂家雕琢出一些玉器后，要组织一些专家和有关业务人员，对生产的玉器一件一件的评估；通常的方法就是成本法，这种方法是将玉器生产的各个环节的直接成本累计起来，主要包括玉器厂家制作成本，包括原料费用、设计费用、加工费用、税赋、人员玉资、管理费用等等。然后加上合理的利润，这样玉器的价格就出来了。的要说明的是，玉器价格评估成本米分重要，但不是绝对的，有时在雕琢出来的一批玉器中，有的价格低于成本，有的价格却高于成本很多，这是因为有的玉器雕琢出色，俏色应用绝妙；玉石质地很佳题材受到人们的喜欢等因素决定其价格将高出成本很多。有的玉器雕琢出来后发现玉石质地差、工艺不好、题材应用不合适等原因，使其价格降低，甚至低于成本价。应该说一批玉器雕琢出来，应该有一定利润的。玉器厂家生产出玉器，算出成本后加上合理的利润就批发给商家商家拿到玉器后根据市场行情，再行定价这一价格包含进价成本、经营费用和利润。如商家从厂家购进的玉器价格合适、玉器雕琢精美、玉器的题材在市场热销，那么商家的价格将提高，利润将增加，有时利润可达到一二倍甚至更多。相反，玉器购进价格高了、玉器雕琢不好、市场不认可商家就必须将价格降低，有时要亏本。
作为个人买家计算玉器价格可能就没有这样精细了，个人往往先根据自己的需求购买玉器，然后计划自己要花多少钱，最后才考虑其价格合算不合算。
当然任何购买者都希望购买玉器不要上当，这就需要购买者掌握一些基本知识，雕琢玉器的原材料很多，价格差别也很大，首先要弄明白所购的玉器是什么玉石种类质地如何，这非常重要。比如购买的玉器是翡翠，还是玛瑙，翡翠是天然的，还是改色的。一般说来，好的翡辛比好的玛瑙值钱，一块较好的翡翠可以值几米万或几百万，而玛册值几十元或几千元；天然翡翠与改色能率差别也很大，几倍到数百倍。其次要看玉器雕琢工艺如何？抛光效果是否好？
这些都是价格的决定因素。
购买一般的玉器往往可以比较，多走几家玉器商家进行比较参考，从中可以选择出雕琢精细、价格合适的玉器。
作为玉器收藏者购买高价值的玉器时，除要求掌握玉石的基本知识外；还要了解玉器的稀有程度、实用性、观赏性、工艺性、流通性和社会需求等，还要了解影响一件玉器价值的其他因素包括社会的、经济的和政治的因素。从而才可以利用比较法，更准确地把握各种玉器的价值，使得玉器收藏而不贬值。
比如一些著名的拍卖行拍卖的玉器的价格就是一种参考，可以将自己想购买的玉器的价格与之比较，但要找到彼此的可比因素，也就是说玉器的种类、质地、大小、颜色要尽量相似，这样比较才准确。否则对比将没有意义。另外，玉雕大师的作品的价格也很特殊，他们雕琢的玉器作品不能用常现的成本方法来确定，就像书画大师们的艺术作品一样，要根据其名气、时代、作品的优秀程度等因素来定价，往往价位非常高。
古玉的价格就更难确定了，首先要确定古玉的真伪，然后要了解古玉的年代、玉质颜色、雕琢工艺、保存状态、历史背景；稀罕程度，艺术价值等等，然后再进行市场相近的对此，如拍卖过此类古玉的价格，主要是了解人们愿意接受的价格。
珍贵玉器和古玉采用市场对比是非常重要的一种方法，需要强调的是彼此要有可比性；否则将失去意义。
玉器艺术风格是通过玉器作品表现出来的相对稳定、更为内在和深刻、从而更为本质地反映出时代、民族或玉雕艺人个体的思想观念、审美理想、精神气质等内在特性的外部印记。
不同时代的玉器艺术风格是玉器作品在整体上呈现出的具有代表性的独特时代面貌。如新石器时代玉器表现的神秘风格，商代玉器表现的礼制化风格，汉代玉器表现的雄浑豪放与迷信代风格，辽、金、元代时期玉器表现的民族化与地域化风格，明清玉器所表现的生活化与精品化风格。
对于现代中国玉器来说俗与雅是衡量玉器作品艺术风格的一个很重要的标准。一件玉器作品如果只是迎合市俗的一般嗜奸，或是以奇巧炫人耳目，仅仅满足于某种官能刺激，思想浅薄这样的玉器作品就会被批评为低俗；如果玉器作品在思想内容和形式风格上不但为人们所乐于接受，并且能有益于人们的身心健康，使人的感情得到净化思想得到提高，这样的玉器作品就会被誉为风格高涨纯正。
玉器艺术韵味反映在一件玉器作品的设计、构思乃至主题的确立，都显示出独特的个性，表现为一件玉器作品是否具有充满灵气内涵丰富，给人留下无限的想象空间。
在评价一件玉器作品艺术韵味时经常会有人讲这件作品有艺术的神韵，而那件玉器作品呆板。那些设计巧妙，做玉精细，整件作品有艺术神韵的玉器作品往往具有较高的艺术价值。而那些玉雕艺人盲目求玉、求巧，却不前在构思、立意上下大玉夫，结果使作品流于平庸、呆板，使作品缺乏艺术表现力。
比如在制作玉器人物产品时，传统的常规人物多作单人像题材不外乎佛像、仕女、老人、蔡子等，艺术刻画手段也比较局限，因此作品颇显单调、平庸、呆板、了无生气，而一些玉器设计大师们在人物题材方面柱柱在确立作品的主题性时将人物与旧书、环境相联系，因此，使用人物题材表现丰富多样，如神话传说、历史故事、佛门法事、名人碰客、诗词文学、戏剧舞蹈均可利用，因此这些玉器人物作品不仅具有情趣且更具文化韵味，从而大大地提高了玉器人物作品的艺术感染力。例如绿松石《五子闹钟值》，作品取材于我国传说中的一个善于打鬼的神话人物故事。作者通过圆雕的手法加以集中概括，把这一题村充分表现出来，孙循和几个小孩的形象、神态，被刻画得那么生动自然活泼有趣，使整个构图的轻快调子得到充分反映人物的形象、神态与结构比例，以及陪衬的道具，件件安排得如此紧凑恰当雕琢得那么精致细腻，使整个作品活灵活现，极富神韵。
玉雕艺米是一门传统工艺美术，玉雕艺术要继承传统；更要创新以求得发展，玉器创新表现在对新材料、新工艺、新题材的创新。
玉器传统用材也只有一二十余种，对于用料的突破一方面在于应用新的原料，另一方面在于对其他不同性质的原料的组合应用，如玉与宝石、贵金属的组合。因此，只要能够量料选材，因材施艺，充分利用原料本身的色彩。光泽、质地、纹理、形态以及重量感等天然优势，通过独特的设计、创意，将各类材质的特点和色彩美表现得充分、自然，并与作品主题达到高度的统一，这就是在玉器用材方面的一种突破、一种创新。
玉器作品是否有特殊的创新的工艺技术应用也是玉器评价的重要方面。具有特殊工艺的玉器作品；其价值也会有所提升。俏色玛瑙《双蟹》就是一件登上铁空技艺新高峰的艺术珍品。这件作品的绝妙之处在于两只悬空着的储黄好；它们的整个身子都只靠极为纤细的爪尖托立在网筛子上，纤细的爪子托起分旦不轻的玛瑙蟹身，掌握好这个力度的均衡，这对玉雕艺人来说难度是极大的。再说，那个以几百个运眼组成的有如铁丝编织的网筛子，在琢制中如果稍有不慎，哪怕是崩裂出一丝丝裂纹，也会大大降低整个作品的艺术价值，甚至会前功尽弃。
玉雕作品要突破了传统玉雕主要表现神话传说、宗教典故的取材范围，要更多地关注现实生活、反映重大历史题材，揭示人性、自然之美，以表达人类对幸福。自由的渴望与追求，以及对罪恶渊源的揭露与批判。如玉雕大师施禀谋先生的作品《九九归一》、《迎九七》等，通过细致的刻画，体现了作者强烈的爱国主义精神和历史责任感，这些作品无不凝结了艺术家那质朴的、纯真的诚挚感情，这些玉器作品在历史上是没有过，属于玉器题材的推螭出新的创举，在评价时应充分加以考虑。
（三）玉器的价格评估
俗话说“黄金有价玉无价”，这“玉无价”主要是因为玉器价值有许多因素决定；如玉器质地、玉料种类、造型意境、雕琢工艺、时代远近、稀罕程度等因素。显然如何给玉器估价是件不容易的事。可是玉器买卖双祀总要定个价钱，买者认为合适就掏钱，读者认为有利才出货。概括起来评估玉器的难度在于以下几方面：其一，常见玉石种类有米余种之多，不仅一种玉料一个价，而且每种玉石的质地有好坏、颜色有深浅、块度有大小，其什格也不相同；其二，玉器雕琢有好坏，选材及题材是否合宜，以及雕琢人的名气都是决定玉器价格的因素；其三，要是玉器是精品，非常珍贵和稀有，或是古玉，具有一定的历史背景和文物价值，其价格评估就更困难了。
这里简单讨论现代玉器的评估。玉器价格评估对于玉器厂家或商家是必须的，对于玉器卖家也是必须的。通常玉器厂家雕琢出一些玉器后，要组织一些专家和有关业务人员，对生产的玉器一件一件的评估；通常的方法就是成本法，这种方法是将玉器生产的各个环节的直接成本累计起来，主要包括玉器厂家制作成本，包括原料费用、设计费用、加工费用、税赋、人员玉资、管理费用等等。然后加上合理的利润，这样玉器的价格就出来了。的要说明的是，玉器价格评估成本米分重要，但不是绝对的，有时在雕琢出来的一批玉器中，有的价格低于成本，有的价格却高于成本很多，这是因为有的玉器雕琢出色，俏色应用绝妙；玉石质地很佳题材受到人们的喜欢等因素决定其价格将高出成本很多。有的玉器雕琢出来后发现玉石质地差、工艺不好、题材应用不合适等原因，使其价格降低，甚至低于成本价。应该说一批玉器雕琢出来，应该有一定利润的。玉器厂家生产出玉器，算出成本后加上合理的利润就批发给商家商家拿到玉器后根据市场行情，再行定价这一价格包含进价成本、经营费用和利润。如商家从厂家购进的玉器价格合适、玉器雕琢精美、玉器的题材在市场热销，那么商家的价格将提高，利润将增加，有时利润可达到一二倍甚至更多。相反，玉器购进价格高了、玉器雕琢不好、市场不认可商家就必须将价格降低，有时要亏本。
作为个人买家计算玉器价格可能就没有这样精细了，个人往往先根据自己的需求购买玉器，然后计划自己要花多少钱，最后才考虑其价格合算不合算。
当然任何购买者都希望购买玉器不要上当，这就需要购买者掌握一些基本知识，雕琢玉器的原材料很多，价格差别也很大，首先要弄明白所购的玉器是什么玉石种类质地如何，这非常重要。比如购买的玉器是翡翠，还是玛瑙，翡翠是天然的，还是改色的。一般说来，好的翡辛比好的玛瑙值钱，一块较好的翡翠可以值几米万或几百万，而玛册值几十元或几千元；天然翡翠与改色能率差别也很大，几倍到数百倍。其次要看玉器雕琢工艺如何？抛光效果是否好？
这些都是价格的决定因素。
购买一般的玉器往往可以比较，多走几家玉器商家进行比较参考，从中可以选择出雕琢精细、价格合适的玉器。
作为玉器收藏者购买高价值的玉器时，除要求掌握玉石的基本知识外；还要了解玉器的稀有程度、实用性、观赏性、工艺性、流通性和社会需求等，还要了解影响一件玉器价值的其他因素包括社会的、经济的和政治的因素。从而才可以利用比较法，更准确地把握各种玉器的价值，使得玉器收藏而不贬值。
比如一些著名的拍卖行拍卖的玉器的价格就是一种参考，可以将自己想购买的玉器的价格与之比较，但要找到彼此的可比因素，也就是说玉器的种类、质地、大小、颜色要尽量相似，这样比较才准确。否则对比将没有意义。另外，玉雕大师的作品的价格也很特殊，他们雕琢的玉器作品不能用常现的成本方法来确定，就像书画大师们的艺术作品一样，要根据其名气、时代、作品的优秀程度等因素来定价，往往价位非常高。
古玉的价格就更难确定了，首先要确定古玉的真伪，然后要了解古玉的年代、玉质颜色、雕琢工艺、保存状态、历史背景；稀罕程度，艺术价值等等，然后再进行市场相近的对此，如拍卖过此类古玉的价格，主要是了解人们愿意接受的价格。
珍贵玉器和古玉采用市场对比是非常重要的一种方法，需要强调的是彼此要有可比性；否则将失去意义。
