作为近代“新安画派”的代表人物，黄宾虹的贡献是不容忽视的。
世人皆知黄老精画，通画理，山水多蓄立壑之气；由于老人画名太盛，以至“书被画名”所掩。然世人殊不知黄老画境深，且画款题字更是古劲沉厚，多用宿墨为之，气蕴更具神采，内涵富有金石书卷之气。
黄宾虹（1865年至9155年），原名质，字朴存，亦作朴丞，号村岑，又号大千；别暑予向、虹庐，中年更号宾虹，室名滨虹草堂。安徽歙县潭渡村人，同治四年（1865年）生于浙江金华城南的铁岭头，1955年病卒于杭州西湖。
黄宾虹蒙童时，启学于书画家李国柽、陈春帆，开始握管学习书画篆刻，从而打下了坚实的笔墨功力。居扬州后，曾访学于安庆籍画家郑珊（雪瑚），行过弟子礼，深受教益。40岁时，寓居沪上，从事新闻教育工作；晚岁居京十年，1948年秋，迁居杭州定居。
先生天资聪慧，最关键的还是他对书画刻苦持久的韧性；其常昼夜苦读诗书画论，若兴起，则逸笔挥翰，精作叠出，多至东方吐白而不晓。
宾老绘画在风格上移转多师，受李流芳、程邃、程正发、髡残、苦瓜和尚诸大师的影响最深，并承传宋元古法，加上以自然为师，故终成为“新安画派”开宗立派的一代大师。
这幅大篆联，乃其盛年之作；联曰：“宝击青系系花外集，道经丹鼎画中留”；落：“天都黄宾虹篆”款，钤古玺白文“宾弘”，朱文“原名质”二印。
为什么说该篆联是其盛年之作呢？
首先是这二方罕见的印章，乃为其早期所用之品。“宾弘”印取法秦汉古玺，而于以后的作品中多不用（“原名质”印亦如此）。再则，“天都黄宾虹篆”（天都为黄山名景“天都峰”）楷款，应为其早年书写之体，字中隐显有六朝碑之影痕，如“宾”之宝盖结体。从中可看出，其印多自制，且手法颇古，富有浓郁的金石气。
