清代宫廷玉器以大件玉器、大件玉陈设著称。人言“明玉无大件”，自古而来，玉器皆以小件为盛，蒙元之时，宫廷制造了渎山大玉海(现于北海团城)。明一代不见有大型玉器制造。这一现象的出现，同玉材来源的困难有直接关系，清代和阗玉的大量入进，促进了宫廷玉陈设的发展。大玉瓮、大玉山、大玉瓶等大型玉陈设接连出现．这类作品不仅体积大，且玉质精良，有观赏性。同宫廷建筑相呼应，且陈设效果是小件室内陈设所不能相比的。
1．和阗玉与大玉瓮的制造
蒙元之时制造了闻名于世的渎山大玉海。这是玉器发展史上的壮举。一则改变了传统的用玉观念；一则以此炫耀国力。乾隆读《辍耕录》及《金鳌退食笔记》，知此物沦为西华门外道人贮菜器，颇震惊，以千金得之，设于北海承光殿，异常喜爱，一再题咏。新疆平定后，玉石西来之路贯通．乾隆知和田产大玉，欲造大瓮，与蒙元比高低，“悉有产玉之山孕玉之水，盖水孕者精而山产者钜，因命舆致一山产者为玉瓮较承光殿所没者质美而工精”，但“质美器钜乃过之，虽弗侈言怀畏．而较有无为胜，此吾所以为幸也。”并于庚寅之春与诸翰臣联句(见清高宗《御题文二集》卷十四之<五瓮记>)。上述玉瓮乃乾清宫东暖阁陈设，置于紫檀木座上，内外遍刻词句，并有御制诗文，瓮之内膛略小，使用之时也贮水无多，因而陈设是其主要用途。
宫廷内现存最大玉瓮为乐寿堂南山积翠玉山并立的福海云龙玉瓮。其形巨大，依材势而造就，上部略阔，外雕玉龙，盘旋而凸起，原玉料重约五千斤，玉质青碧而兼有青白，似两色岩浆搅合而成，内膛颇大．取出玉料本应很多，但宫廷遗玉中未见以此种料成器者。可能是利用玉中白色有似古泌之处，拿去仿制古器了。此瓮为和阗玉作品，色泽浑厚占朴。乐寿堂以其室内木装修华丽讲究而占清代宫廷内室华丽之首：有大玉瓮及玉山陈设，瓮内又可贮水，对调节室内气氛及以备不虞都足有儒的。
清宫档案内多有取新疆玉制玉瓮的记载。一些作品已不知流落何方，紫禁城内存瓮除七述2件外，还有2件碧玉作品，一为故93382，碧玉云龙瓮，其形椭圆，宽腹敛口，高27．7厘米，上部一小口，56．8×41厘米。其下有铜座，铜座下又有木座．一为鱼龙式瓮，瓮身呈圆桶状，直璧，外雌鱼龙、人物，作品较大，长90、宽70、高近50厘米，制造规范，需用较大玉料日_进行大量剔除才能制成。
2．和阗玉与宫中陈设的大玉瓶
大型玉瓶足清代宫廷使用的重要陈设。陈设性玉器皿在宋代就已出现。明代主器中瓶、壶、炉等器皿很多，陈设兼实用，但一般都不太大。存清宫遗玉中有相当数量的玉瓶、壶多为仿古样式。同其他时代的仿古玉彝器相比，清宫使用的仿古瓶、壶体积略大，玉质又好，有非常明显的陈设效果。 清宫廷使用的玉陈设中，有很多兼有实用价值的作品，如阔腹的奁盒，簋、炉等，同这些作品相比较，玉瓶应属纯粹的陈设用品。清代宫廷讲究室内陈设金、瓷，漆、珐琅等各类器物中，大件作品不断出现，这些作品的制造材料一般都不成问题，只需解决财力和工艺技术即可。但玉雕大型陈设的出现却要有待于玉材来源的解决。和阗玉的大量人进，为大型玉雕陈设的出现开辟了道路。
清宫廷使用的陈设性玉瓶，按其尺寸大小可分为三类。一类为高度在40厘米以上者，为大瓶。一般为仿古样式，无盖。二类为高度超过20厘米而不足40厘米者，多有盖，或仿古，或应时，用玉好，制造精，属宫廷玉器中的精品。再一类属20厘米以下的小瓶，多为实用者。一类大玉瓶在明以前的玉器中未见实物，或有文献谈及。应是清代宫廷使用的高档次特殊陈设品。这类大瓶又可分为两种，一种宽度较大，近似于扁瓶，但有一定厚度，体积较大而纹饰简单，使用时的陈设效果往往同玉材的优劣关系密切。一种整体呈柱状而腹部凸起，这类瓶的纹饰多为厚雕，且较复杂，横截面或为方形，或为圆形，如故宫收藏的碧玉兽面纹长方瓶。高48、宽23．5、厚15厘米(新7452)，瓶口、瓶身截面皆为长方形，瓶腹有浅浮雕兽面纹图案，瓶底阴刻“大清乾隆”仿古款。目前，故宫博物院存有这类清代大玉瓶卜数件，皆为和阗土，这类大瓶的制造足在和阗玉大量贡入宫廷的条件下出现的。由于大瓶的体积较大．表面滑而少起伏，因而对玉材的要求很高，最一般的要求是色泽一致而少绺裂。采玉时遇到的常规情况是：玉材若大则易出现岩层叠压，绺裂与色泽差异很难避免，因而玉瓶越大，玉材越难选择。
传统的观点认为和阗玉分为山料玉及水料玉两种，河捞玉乃山洪将山上之玉带下，儿经碰摔，有绺处已裂断，因而玉料较小，呈子儿状，少绺。山料玉直接采白玉山，料大而多绺，色泽不一致。但清代制造的大玉瓶，无河捞玉之大料可用，只能于山料玉中精选少绺及色泽一致者为之，这样的山料玉本身也是非常难得的。清帝乾隆对这样的山料玉给予了极大的欣赏。故宫博物院藏新7513号大玉瓶，高40．5、宽27、厚14厘米。碧玉，仿古样式，细颈粗腹，截面椭圆形，颈两侧有兽吞式耳，耳下挂活环，瓶腹饰兽面纹，兽面的上、下方各有一周由涡纹及夔纹组成的带状纹，瓶颈刻有乾隆题诗：“山产似水产，今壶法古壶，意存殷传训，制命玉人图，周只长尤突，吴工巧法诬，神魑刻蜿蜒，饕餮义同符。”署“乾隆甲寅御题”并“八徵耄念”“自疆不息”二印。诗中说明此壶用山产玉料制成，赞其玉质与水产玉料相似，并道出玉瓶为苏州制造。由此而知，清代宫廷陈设的大玉瓶，多是用新疆和田山玉料在苏州加工制成的。
3．和阗玉为大玉山的制造提供了条件
玉山是网雕的立体景观，制造时往往依玉材的形状雕作山形。辅以人物、建筑、流水、林、涧表现一个特定的主题，现在发现的早期的此类作品是宋、金时期所制，但作品的体积很小，底面又不平，是嵌于器物上的炉顶。真正意义上的陈设为极少数。玉山的大量出现是在清代。山子是清代宫廷玉陈设中的一个重要品种。制造山子的玉料常见的有两种：一者玉材本身色泽变化较多，制成器物时不好看，只宜利用颜色变化制成山林景色。一者玉材外形奇特，取材制器则去料若多，有失天趣。清代玉山的大量出现是在和阗玉提供了充足的玉材的条件下完成的。其中最为壮观的是大型玉山的制造。清代宫廷制造了一批大型玉山陈设，以大禹治水玉山最为著名，玉山之料，重万斤，制成后置于铜座上，高逾2米，陈设于珍宝馆内乐寿堂后室。另外还有南山积翠玉山．玉料重约3000斤，现设乐寿堂，会昌九老玉山，高1．45米，关山行旅玉山，高1．3米。玉料重量或可超过千斤。这些作品部是用和阗玉料制造的。玉料属超大型玉材，这类大型玉陈设的制造，在中国玉器发展过程中具有里程碑的意义。
4．嵌玉家具
嵌玉家具在明、清两代十分流行，所嵌玉料、彩石、品种甚杂，尤其是明代作品，带镶嵌者极少，其原因在于可用于镶嵌材料的缺乏，清代宫廷中镶嵌装饰家具出现了多样化倾向，有多种多样的嵌玉桌、凳。床等。乾隆二十四年后，和阗玉的大量供应为嵌玉家具的发展提供了条件，在造办处的组织下，制造了一批大型且精致的嵌云家具，典型作品为宝座，屏风，挂屏，座屏等。很多作品上嵌有大面积的方形玉版，玉版透光而不透明，其上浮雕花纹，图案若隐若现，有很好的室内装饰效果，这类嵌大型玉版家具，是清代之前、之后所未见到的，而宫廷家具所嵌玉版，皆以和阗玉制成，是和阗玉的大量贡入，为这类家具的制造提供了材料。
