从大类上区别，汉印主要有官印和私印两种。官印在用材、钮制、文字排列布局以及印绶的用色上等等，由于等级关系，皆有一套严格的规定，印章由官府督造。而私印由私人的作坊制造，在制作各方面要比官印宽松许多，可以融进一些个人的意趣和喜好。无论官印还是私印，从整体上看，汉印用材是以铜质为主要的，而入印文字则基本使用缪篆。
由于私人用印的规定不甚严格，工匠可以自由地发挥，就出现了印章中的“异类”。１９５４年出土于长沙新字第七号墓的殉葬用品“门浅”见图 西汉私印，就显得与众不同，颇为特殊。该印为石质、坛钮，时代在文景之际，印面为２．７厘米见方。从历史的角度看，印章广泛运用石材，是元人王冕偶然发现花乳石以后的事，汉印用石材，今天能见到的只有零零星星，此印与当时铜质的普遍用材显然有别；而入印文字为隶书，隶书在当时虽为通用主体，但入印文字还是广泛使用摹印的专用字体缪篆，这又不合常用印的规范了。据印学家马国权先生推断，此印是一方随葬时的应急之作。由于时间紧迫，匆匆刻制，故在用材和入印文字上，也就不那么顾及了。
此印排列在众多汉印中甚感显眼。或许正是因为急就而刻，才冲破了印制中的条条框框，不作更多的缜密构想，大胆奏刀，一气呵成，更显出了率意自然的生动。文字结构聚散有致，章法布局，几处大面积留空，疏朗而不闷塞；那“浅”字左偏旁三点水的向上夸张挪移，显得天真可爱，与右偏旁构成参差错落的变体之态；“门”字左右笔划的不对称，也作和谐的呼应，极为奇异巧妙。用刀为冲刀法为主，且有变化，“浅”字的第六划呈上弧形，露出两处转折之迹，清楚地可以看出印工还施用了短切刀，是以三刀来完成。此印的整体风格，苍浑生辣，奇肆跌宕，刀痕明显，别有韵味，这种面貌的印章，在严整规范的汉印中实为少见。若不知出处和年代，谁说此印出自某位清代印人之手，我肯定相信；即便称它是今天某个前卫篆刻家的作品，我恐怕也不会轻易怀疑的。
这方“门浅”出自西汉的哪位印工之手呢﹖如此的神工妙造，他匆匆地急就而作，前卫了我们足足两千年。
