三、平挺柔软、裱工精佳
这是苏裱艺术之所以驰名四海最重要的一大特点。它对书画作品的延年益寿，及作品的美感起着十分重要的作用。近年来，由于装裱材料和装裱技术上等多种原因，造成裱件不同程度地存在不挺直或凹凸不平的现象，严重的呈荷叶状、瓦形状的翘、窝等现象。要解决这一问题的办法，关键是要做到以下三个方面：
１、正确的选择使用宣纸。宣纸是字画装裱中最重要的材料，宣纸的品种繁多，有厚薄不匀、大小不一，渗水后的伸缩性也不一，有机制纸和手工纸之分等。装裱字画的宣纸应选用安徽泾县生产的红旗、红星牌中的棉料宣纸。它的优点是纯白、细密、均匀、纸薄、量轻，韧而能润，光而不滑，薄而能坚，厚而不腻，色白如霜，经久不变。总之是取其纤维长，柔韧，有益书画的寿命即可。另外在装裱中要合理的使用宣纸，如覆背时，两层覆背纸的横竖帘纹要交叉错开，宣纸的接缝要越细越好，古人有“接缝似线”之说。
２、合理的调制浆糊。浆糊是装裱过程中必不可少的粘合剂，浆糊的制作与运用，在书画装裱中占据着十分显著的位置，尤其是浆糊对于装裱质量、裱件的平挺柔软，起着举足轻重的作用。首先在制作浆糊时要严格掌握面粉与明矾的比例，明矾太多，裱件的质地就会变脆，收卷后易出现横断纹路，制出的新浆热浆，需凉透之后再使用。浆糊的应用，集中在托心、托料、覆背、以及镶画的工序中。工序的不同，用浆的厚薄也不尽相同。托绫绢料和镶画时的用浆，一般正常气候，是以用浆棍挑起浆糊，浆糊连续下滴为标准。托心、覆背时用浆切不可稠，用排笔蘸浆水，浆水连续下滴在大红裱画台上，以浆水呈淡米汤状为标准。古人有“良工用糊如水”之说，纸与纸之间的粘合不是全靠浆糊起作用，关键是要稀浆重刷，暗取巧劲。就象我父亲常常教导的那样：刷纸时，一定要把纸刷出“汗”来。这是裱件平展之关键所在，也可以从中检验一个装裱师的技术水准。浆糊的调制还要根据气候和天气的变化而适当调稠和稀释，干燥天和晴天水分易蒸发、干的快，浆糊调制应略稀一点，反之阴雨天就要略稠一些。
３、严格把握气候对纸料造成的伸缩性。造成裱件不平的主要因素除了纸和浆外，气候是个非常敏感的问题。装裱所用纸张与绫绢，都是有机纤维制品，具有很大的吸湿性，随着湿度不同，它们的收缩程度也不同。所以字画的装裱最佳时机应选在春天温和及秋季凉爽之时，此时天高气爽，干湿度相对稳定，裱件上墙能干透，下墙也不会造成绷裂。为了使一件裱件的画心与镶料的伸缩程度一致，镶料和画心要同时上墙和下墙，一幅作品的镶料横竖丝要尽量统一。画幅上墙时要平服端正，在墙上期间最好经历阴、雨、晴等多种气候的考验。下墙应选择晴好天气的下午。此外，镶画时镶料与画心松紧要保持一致，不可拉的太紧太松，更不能强拉硬凑。砑画时要用力均匀，砑全、砑到，使接口、镶缝、卷边处与画幅平软如一，并要求磨好一遍后将画幅掉头再磨一遍。以达到裱件的两边受力均匀，松紧一致。天地杆切忌潮湿、弯曲、粗细不匀，最好选用不易变形、无油的杉木或东北松等材质较松的木料制成。装杆时要平整，不可歪斜。
总之，字画装裱的工序繁多，因每道工序都是环环紧扣，这就要求我们在装裱过程中必须做到一丝不苟，认真对待，只有这样才能收到良好的效果。
研究和继承是为了更好的创新，只有不断的“推陈”，才能更好的“出新”。
我们既不提倡学传统泥古而不化，把传统作为金科玉律和纯技术去继承；也不赞成不要传统而一味追求“新”和“奇”。如果把古代装裱的优良传统和现代科学技术完善地结合起来，书画装裱技艺就会产生质的飞跃。近年来，由于国家对文物保护事业的高度重视，装裱工作受到了大力扶植，焕发出新的生机，装裱技术人员日益增多。新材料、新工艺的出现给装裱师们又提出了新的课题。因此我认为作为装裱这门独特的工艺艺术，应该有一个全国性的机构，负责组织技术交流，理论研讨，并制定出今后传统文物修复规范标准。各流派之间也可从理论上进行探讨，技术上进行探索和交流，同时注意吸收他派之长，弥补自身之不足。从而使装裱这门艺术能焕发青春，服务于社会和人民，使装裱事业创造出更加辉煌的成就。
