清代书坛名家辈出，异彩纷呈。康有为在《广艺舟双楫》中说：“国朝书法，凡有四变：康、雍之世，专仿香光；乾隆之代，竞讲子昂；率更贵盛于嘉、道之间；北碑萌芽于咸、同之际。至于今日，碑学益盛，多出入于北碑率更间，而吴兴亦蹀足变伴食焉。”尤其广东书坛，受全国书势影响，与其发展大势相一致，先后出现了梁佩兰、陈恭伊、黎简、冯敏昌等著名书法家，在书坛上各领风骚。书学方面贡献和影响最大的，其始推吴荣光，清末则有康有为。康有为十分赞赏吴荣光的书法艺术，认为：“荷屋榜书，神采雍荣，气韵绝佳”；“帖学名家，其书为吾粤冠”；“抗衡中原，实无多让”。
吴荣光（1773－1843年）原名燎光，字殿垣，一字伯荣，号荷屋，晚号石云山人，广东佛山人。嘉庆三年（1798年）举人，第二年中进士，历充武英殿编修，授江南道御史，改刑部郎中，入值军机处，出为陕安兵备道，任陕西、浙江、湖北按察使，贵州、福建、湖南布政史，护理贵州巡抚，兼署湖广总督，少好金石文字，于书法名画，乐石吉金、家书壁简，视同性命，广为搜求。曾从大兴翁覃溪先生讲金石考据之学，刻《筠清馆金石录》、《筠清馆法帖》、《帖镜》，深得时人好评。富收藏，精鉴赏，著《辛丑销夏记》，工书擅画，山水宗梅道人，书由欧阳询旁涉苏轼，并得《张黑女碑》笔法。吴荣光于嘉庆六年（１801年）曾得清中期四大书家之一诸城刘墉指授书法，技艺日精。《松心文钞》云：“君有暇则学书，取诸家法帖而鉴别考论之。当时师友，谓君于书学实深于诗学。”由于吴荣光刻苦临池，成就卓著，终于从众多的帖学名家中脱颖而出，深受时人好评。著有《历代名人年谱》、《吾学录》、《绿伽楠馆诗稿》、《帖镜》、《石云山人文稿》等。
此幅行书诗轴，为洒金黄蜡笺本，纵134厘米，横31厘米，钤朱文印：“荷屋”、白文印：“吴荣光印”；书法内容为：“欲作鱼梁云复滞，因惊四月雨声寒。青溪先有蛟龙窟，竹石如山不敬安。”作于道光丙申（1836年）八月，时年吴氏63岁，是其晚年书风成熟的精心之作。吴氏书法，结字取之欧阳询，笔姿近于苏东坡。既具有欧书的结体谨严，体势方正，刚健险劲风格；又有苏书的笔墨丰腴，古雅沉着，天真率意气势。这件行书诗轴写得十分自然流畅，寓清劲于古拙中；笔势洒脱跌宕，寓平正于欹侧中。通篇气脉贯通，牵连转折合度，情感流露和书法形式融为一体，雄伟清逸，神气横溢，体度庄安，气象雍容，遒劲浑厚，含蓄拙朴，自然率意，清劲畅朗，秀逸妍雅。真正做到了挥洒自如，自然奔放，字臻端妙，笔意雄劲，运笔迅速而稳健，点画丰腴而润泽，“端庄杂流丽，刚健含婀娜。”由此可知，吴荣光学养深厚，博采众家之长，形成自己的书风，在广东书坛占有重要地位。
